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希罗尼穆斯·波希简介
希罗尼穆斯·波希生于1453年，卒于1516年。波希的一生都是在远离16世纪绘画新浪潮的布拉班特地区(Brabant)的布瓦勒杜克(BoisIcDuc)度过的。
由于父亲和祖父都是画家，希罗尼穆斯·波希早年接受的是15世纪的法兰德斯传统教育。然而波希的作品具有与众不同的特点。
法兰德斯的影响表现在希罗尼穆斯·波希绘画所用的材料和形式上：在木板上作油画;画面分为三个部分，即三折屏画。传统的影响还表现在对细节的描绘上：波希的画需要观众靠近并仔细端详。
然而希罗尼穆斯·波希完全按自己的意志安排空间，他把设想的形象放在整个画面里，不大顾及布局和透视技法。而且波希使用的色彩也别具特色。波希在不少作品中使用的光线对比堪称是17世纪暗色调主义的先驱，《圣安东尼的诱惑》便是一例;波希在许多地方还尝试了色彩变幻的效果。
最后，希罗尼穆斯·波希在画中表现的鬼怪和15世纪绘画中的鬼怪大不相同。15世纪的绘画，从中世纪着色画师的传统中获得启发。它们表现了大量的“怪诞”形象，历史学家于尔基斯·巴尔特鲁札蒂斯(Jurgis Baltrusa'itis)甚至认为，这些鬼怪形象来自东方。
油画：《圣安东尼的诱惑》，画家：希罗尼穆斯·波希
《圣安东尼的诱惑》表现了在水火交加、阴森恐怖的环境中聚会的一群鬼怪、魔法师、女巫、怪异教士和一个裸体女人。他们胁迫着一个披风上带有“T”形标志的修道士。修道士的形象在三折屏画中出现了四次。不难看出，他就是圣安东尼(他的拐杖也呈T形)。纠缠他的怪物，象征着对他施加的诱惑。
《圣安东尼的诱惑》的题材虽然是传统的，但处理方式却别具一格。希罗尼穆斯·波希把隐居修士创始人圣安东尼所受的磨难，用魑魅魍魉来表现，这是以往所不曾有过的。
希罗尼穆斯·波希还对各种诱惑做具体的描绘，从画面的左侧到右侧，逐一表现传统题材所列举的各种考验。在左侧画面的上半部，圣安东尼被邪恶的蝙蝠和鱼挟持到天空。在画面下半部，圣安东尼只有在忠实助手的帮助下才能行动。
在中间的画面，修道士被胁迫参加在废墟中所举行亵渎神的弥撒。在右侧画面里，一个年轻女子脱光衣服，站在圣安东尼面前;下半部的一张圆桌旁集中了一些象征暴饮暴食者的形象。
然而，圣安东尼克服所有的诱惑。怪物把他带到天空，他便进行祈祷;在亵渎神的弥撒上，他做祝圣礼：面对淫荡和贪欲，他从《圣经》中汲取力量。
尽管《圣安东尼的诱惑》的主题很明确，但其中仍不乏怪异之处。除了各式各样的诱惑以外，观众还会发现许多不知名的怪物、硕大的果实、巨型的鱼，以及和人一样大的老鼠。除此以外，长着双腿的头颅四处乱跑;半人半兽的怪物、长腿的坛子、戴头巾的飞鸟等处处可见;一棵生有头和胳膊的树骑在老鼠身上，给一个孩子喂奶……
这些魔幻般的场面，并不是从幻觉和病态中引发的。不少形象具有确切的历史根据。在当时的法兰德斯，诱惑圣徒这一题材已被搬上戏剧舞台。这种戏剧被称作“神秘剧”。剧中把对中心人物的折磨和考验拟人化，并且在化装中尽量突出这些角色的可怕和怪异。希罗尼穆斯·波希曾经看过神秘剧。身为一名画家，他很可能曾应人之邀为神秘剧作化装设计，并且把这种设计运用到后来的绘画中。
如果仔细研究一下希罗尼穆斯·波希作品中的形象，便会找到它们的来源。在左侧画的下部，可以看到桥下有一个又胖又丑的教士，他半身陷在泥里，在一只老鼠和一只鸟的陪伴下评述信件。
一个鸟头狗耳的怪物正走近他们，为他带来另一封信。这个怪物头上戴着一个漏斗。在中世纪，漏斗是疯子的象征。怪物穿着冰鞋，在冰层随时可能破裂的湖面上滑行。这可能是比喻腐败和愚弄人的教会。在宗教改革前，这种方式的谴责已经非常流行。
另外，画中还表现了炼丹术。当时，鸡蛋象征着把破铜烂铁炼成黄金的熔锅。画面中部，一个女人用盘子托着一条大头鱼，鱼头上顶着一个鸡蛋。红色的果实和枯树洞则象征着进行重大实验的蒸馏器。
希罗尼穆斯·波希在《圣安东尼的诱惑》中还表现大量的不祥征兆。一个女巫在一个男人陪伴下骑着鱼飞过天空，前来参加聚会。在画面的背景上，一些长相可怕，象征堕落天使或地狱怪物的巨大蜻蜒正到处煽风点火，还把教堂的钟拆毁。
画面中的其他内容，反映了16世纪法兰德斯语中的一些格言，和当时当地的习俗。右侧的画面有一个肚子上长耳朵或脸像肚子的怪物，它上面刺着一把刀：这代表对暴饮暴食的惩罚。在旁边，另一个怪物支撑着桌子，它的脚套在罐子里：当时的一句谚语便把贪图一时享乐的人比喻为脚伸到罐子里的人。油画《圣安东尼的诱惑》中的另一些细节来自当时的司法现实。在背景的火光中人们可以看到一部绞刑架。中间的画面上，一个裸体男子坐在吊在湖上的筐里，他头戴修女的纱巾，两臂伸开抓住长刀，左手已经被刀刃割出了血。在16世纪，用骰子赌博的罪犯就是这样受罚的。他们若要获得解脱，必须自己割断拴缚的绳索，然后跌到泥里让人们嘲笑。
油画具有丰富的表现力。油画是油质颜料的色彩造型，油画的颜料粘稠，覆盖力强，品色繁多。在表现质感、晾量感、空间感方面是任何画中不能匹敌的。油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。油画作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来。
