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(一)楚艺术发展——春秋时期
进入春秋时期，楚艺术发展在有些方面开始由平面向隐起、由简向繁的方向渐变，为战国时期楚艺术重大嬗变打下了牢固基础。在春秋早期一些楚艺术品中，不难看出其模仿中所表现出来的随意性处理。有些作品造型似乎无规律可循，对于看惯了常规造型的人来说，无疑会引发新奇的审美感受。标志着楚人开始摆脱对其它地域艺术的摹仿，寻求新的艺术表现手法的开端。开始改造旧礼制，渐渐摈弃一些已经没有现实意义的礼乐活动，一些艺术品写实而不拘泥、清奇灵秀而又富有力度。这种将传统变形与抽象之后，按新的秩序重新组合的手法，包含着楚人出色的抽象变形能力和大胆的艺术想象力。
此期的一些楚艺术品，尽管材料单一，而视觉形式上的对比因素却渐渐丰富，渐渐表现出时代性与地域性艺术特色，突破旧有造型规范的意识和能力不断增强。许多艺术品开始是实用品，以后渐渐达到实用与艺术的完美结合。亦即今天所说的“雅俗共赏”。开始最大限度地利用空间，对各种物质媒材的杰出驾驭能力和高超复杂而熟练的技术渐渐提高。开始讲究艺术趣味，器物及鸟虫篆不时加入仿生意识，造型生动活泼而又别具机杼，常常为了强调趣味和表现技艺而放弃功能方面的某些考虑。开始追求灵巧、生动、富于变化的形式美感，既使造型搭配得当、权衡合度，又能力避雷同单调的弊病。
(二)楚艺术发展——战国时期
进入战国时代，思想文化多元发展，诸子百家自由争鸣。从“战国七雄”的对抗，到战国晚期实际上演变成秦、楚两个大国之间的对抗。战国楚艺术与产生于南方的老、庄思想关系密切，其相通之处在于对精神生命的执着，无为而无不为的一派“生意”以及对自由精神境界的追求。就艺术形态而言，艺术品的意象神韵，应该说最能体现楚艺术的特殊审美观照方式——“周流乎天”的“流观”方式及其“大象无形”的宇宙苍穹意识。超越模拟的象征意象构成手法与辽阔深邃的幻化空间，令我们不自觉地产生一种轻快的、仿佛离开大地般的超脱感与升腾感，以及一个无限辽阔的意象空间。楚艺术发展在激烈变革的社会，伦理观念和审美意识的变化是时代的普遍风习，上层贵族对各种艺术品的喜爱，无疑极大地刺激了手工业和艺术的发展，专业化程度因而得到空前的提高。
楚艺术发展使得多样化的艺术潮流促使艺术家们别出心裁，在熟练掌握工具、材料性能的基础上，设计创造出一些前所未有的艺术品，形成了许多共同的时代性特征：一是学术上“百家争鸣”的自由气氛以及新媒材的日益多样化、精致化促使了战国艺术的“百花齐放”;二是传统“礼器”向实用发展，新器物品种不断涌现;三是思想观念和艺术趣味深刻变革，现实生活题材进入艺术创造视野，建立了艺术与生活的直接联系;四是流畅而富于节律感的曲线成为造型的主导因素，古楚人发现并利用它来绝妙传达宇宙万物间的运动感、律动感;五是超越静观的简单模拟和视觉的表象结构，不是把可见的东西再现一遍，而是将想象中的未曾见的东西创造性地表现出来。在以上诸方面，战国楚艺术都得风气之先，走在它的时代的最前面。其在审美方面显现出来的一些特征，则代表着一种新传统和新精神，一种与楚文学相一致的楚骚、楚韵传统及其所体现的精神。
