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“全国第十二届书法篆刻展览”的新局面
之前展览的楷书作品中，往往唐楷作品入选较少、面貌趋同。中国书协副主席、全国第十二届书法篆刻展览楷书评审委员会主任顾亚龙介绍，全国第十二届书法篆刻展览楷书创作取法多样，基本涵盖了古代楷书的体系：魏晋小楷——章程书，以魏晋简牍、“钟王”遗迹为主;北朝楷书——魏碑体，以北魏皇族元姓墓志为典型兼及佛教造像题记;隋唐楷书，楷书大宗与典范，楷法遒美、名家辈出、风格各异;元明清时期名家楷书特别是小楷，追求艺术个性、风格鲜明，当下展览占据主导;明清时期的台阁体、馆阁体，小楷书的程式化，但仍有参考价值;摩崖刻石、明清匾额楹联榜书大楷，大楷取法的主要对象。除此之外，还有以下几个鲜明特点：“经典意识”与“古法传承”主题突出，回归经典意识明显加强，古法在一定程度上得到了传承，并且部分书法家在“入古”的基础上有“出新”的意识，表现出了积极探索的精神;大楷、中楷、小楷的比例上来看，中楷居多，其次小楷，再次大楷，其中，文徵明一路小楷比较多，大楷比以往有进步和提高;本届国展楷书作品从投稿到参展作者的身份来看，有相当一部分是受过高等书法教育或有着中国书协系统培训背景的作者，这也全面反映了当前高等书法教育在书法创作上的成果。但同时也应该看到，“本届国展楷书创作有个人面貌的作品还是少了些，部分处在探索当中，有想法但不成熟，在深入学习方面存在不足，继承多创新少。 ”顾亚龙说。
隶书作为书法发展中的重要书体，当代的书法展览对其导向和推动作用是显而易见的。全国第十二届书法篆刻展览中，隶书表现如何呢?通过参与全国第十二届书法篆刻展览作品的评审，中国书协副主席、十二届国展隶书评审委员会主任张建会总结道：“总体来看入展的隶书作品相较往届，风格更加多元，水平也有所进步和提升。 ”具体表现为：“对传统的吸纳变得更为自觉，显示出对传统经典的深入开掘与较好的把握，体现出多元化的审美价值取向;新人新作的不断涌现，有些作品能够看出青年作者在独立思考、审美探索和综合素养等方面的积极努力和可喜变化，反映了当前隶书创作队伍的创作活力和蓬勃朝气;在内容文辞的严谨和准确上有了提高，在字法及用字规范上也有了明显的改观。 ”
在肯定成绩的同时，张建会也发现当下隶书创作还存在一些需要关注的问题——小字大幅作品较多，且多取法庙堂气息、规范典雅的东汉隶书碑刻如《礼器碑》 《乙瑛碑》等，但并没能深入解析其内在的丰富变化与内蕴，多是借鉴一些入展作品之程式与模样;作品虽取法汉隶，但表达得不够自然，还比较刻意，显现出作者基本功和创作能力的不足;对传统挖掘不深，法度与性情的处理还相对生疏，缺失规律性的把握，在张扬个性中忽略作品细节和内在意蕴，略显粗率;反映时代精神的端庄正大、刚健丰厚书风的作品较少，虽然大字作品很多，但气象不足，缺少内在张力和清刚之气;书风面貌趋同现象明显，一些作品关注当前创作着力较多，对传统的深入解析不足;过分夸张变形，有的作者盲目求变，认为不变不能展现其隶书作品水准和性情，貌似生动有新意，其作品由于缺乏坚实的基础支撑，流于单薄险怪之弊。
书法要实现理想的创作效果，体现出高格调、高品位，首先在内容的选取上要选择体现积极向上的正能量的诗文，以给自己增加昂扬向上的创作状态和激情，这一点非常重要。 ”中国书协副主席、全国第十二届书法篆刻展览面试委员会主任刘金凯说，创作内容的选取要有对创作足够的承载力，能够表达作者对书法艺术创作的深刻理解和情感。要克服只重创作不注重内容的倾向选取，比如，有些作者喜欢写大字榜书，只写“龙”“观海”等简单的一两个大字，显得有些江湖气;有的作者对小字作品的选取，抄写大段古文，段落摘抄不完整，尤其是对别字、生僻字、错字掌握不好，增加了出错的几率;很多年轻作者对古文字研究不深、不透，不能完全辨别真伪。
