打破了中国画数千年中锋用笔的模式——傅抱石写意山水画《大涤草堂图》国画鉴赏

傅抱石写意山水画《大涤草堂图》气势恢宏，潇洒灵秀。其魅力则是“抱石皴”，即以皮纸破笔绘山水，用散锋乱笔表现山石结构。这种“皴法”以气取势，磅礴多姿，自然天成，也成为傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。

“抱石皴”得益于重庆郊区金刚坡。1939年春至1946年秋，傅抱石先生一家一直居住于金刚坡茅庐。这里山势雄奇，云雾缭绕，茂郁野莽又不失秀润。茅庐则左依金刚坡，背靠几株松柏，修竹林环绕期间，却似一幅雄奇的图画。傅抱石在此生活虽然艰苦，却整日忙于抗日宣传，勤于对中国画的研究和创作。他以自己崇尚的石涛“我用我法””和“搜尽奇峰打草稿”精神，综合中国山水的皴法，创造出浑茫大气的“抱石皴”。

傅抱石写意山水画《大涤草堂图》原是石涛写信请八大山人画的题目，抱石根据石涛信中内容，先后作了两幅。1942年所作颇有奇趣，傅抱石写意山水画《大涤草堂图》画面主体几棵大树，大笔泼墨，墨色交融;株顶虽断而枝叶繁茂，很少用线，全以墨色变化表现之。

左方草堂，其中细笔勾写凭栏仰面而立的石涛小像，创造出悲天悯人、深沉放达的“涤”境。徐悲鸿为此画题“元气淋漓，真宰上诉”。1945年又作一幅，将草堂置于画面正中，四周浓树，后有远山，笔墨较前幅率意，同样体现一个“涤”字，亦即石涛自题诗中所谓“一念万年鸣指间，洗空世界听霹雳”的境界。抱石对傅抱石写意山水画《大涤草堂图》的喜爱也可见一斑。这一阶段，他摸索出独特的散锋笔法，打破了中国画数千年中锋用笔的模式。

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