古筝曲《闹元宵》的演奏技法特色

1、古筝曲《闹元宵》右手演奏技法：

(1)摇指：指法标记“ ”可分为密摇、游摇两种

①密摇：亦称悬腕摇，以腕部活动带动大指但大指绷直指关节不动，快速在弦上进行“托劈”。 其特点是音头重、密度大、连贯性强、表现的情感犹如迸发的火花，瞬间爆发，达到顶峰，乐曲一气呵成。密摇所表现的情感较游摇细腻，《闹元宵》引子和结尾部分均用此技法，突出了热烈的气氛。如：引子部分 结尾部分

②游摇：大指摇。较“密摇”稀疏，腕部不动，高度放松，以大指大关节为活动支点。从靠近琴码处向岳山移动，力度由弱见强，音乐由朦胧渐进明亮，在可不用摇指处加以游摇处理，可夸张情感，使乐曲流畅中带有小型跳跃和起伏，从而进一步升华感情，如：86小节，129小节或大指的密摇、游摇是河南筝的重要表现手段，特点颗粒性强，重音头爆发力。与别派较明显区别：如山东派的小摇即以大指的小关节运动支点，悬腕，音色清脆明快。南派多以小指扎桩摇，腕部运动为主，大指捏住食指，大关节不动，音乐秀丽流畅。因此在弹奏河南筝时对大指摇的流畅性和爆发力要求很较高。

(2)夹弹：属于传统弹法，手指弹弦方向是从斜上方到斜下方，角度是45度，触弦讲究刚键有力，发音厚实，音质饱满，利用往下的力量使弦发生上下振动，弹时无名指支撑在岳山边，弹奏中随着音区的进行而移动，弹后，手指通常停留在下一根弦上，使发出的弦音清晰而充分。

2、古筝曲《闹元宵》左手演奏技法：揉弦演奏特色

(1)大颤、滑颤、小颤：大颤演奏符号“ ”颤幅较大，一般超过一个小二度，大颤包括按颤如“fa、su”两音的演奏，滑颤即在下滑过程加颤，其音程为小二度、大二度和小三度，空颤如“re、mi、la”三音上不加按任何弦数的颤音演奏。“re”音奏出大二度的混合音响。“mi、la”两音均奏出小三度的混合音响，三个颤音演奏时右手拨弦后，左手立即吟弦，在触弦的开始有一个爆发力。小颤细密紧促，利用左臂肌肉暂时紧张形成的抖动，如：73、74小节

就是在大颤后接小颤，这样就使乐曲变得的弹性，由平直变得立体，微波起伏。小颤在《闹元宵》曲的弹奏中始终贯穿全曲。

(2)速滑音：左手先将弦按至需用要的音高，拨弦时，略退稍许，快速滑至原音高，时间极短，音程一般在大二、小三度的上下滑音，如：75小节：

《闹元宵》中速滑音的反复多次使用，细致的刻画出元宵节人头攒动、人声鼎沸的场景，生动逼真。一般河南筝曲在空拍穿插切分节奏时多会伴速滑音，这种音效特别适合中洲铿锵抑扬的声调，使艺术形象生动饱满，富有韵律性。在《闹元宵》中颤音和速滑音同时或交替并用，贯穿全曲。左手的音准和滑音速度要掌握好火候恰如其分，不能随意。独特的颤音和速滑突出了河南筝歌唱性，旋律性。

3、古筝曲《闹元宵》旋律节奏特征：

(1)《闹元宵》主要是以 节奏型占主体贯穿全曲，在情感激动或段落之间过渡速度渐进时多用 或 或有规律的符点节奏型 在其它的河南筝曲中使用密集的节奏型更为突出，如《打雁》的 的节奏型，《苏武思乡》中连续使用 节奏，密集节奏型的使用会造成一种紧促感表现情绪上的激动。这种节奏型突出了河南筝曲的叙事性特征。

(2)大跳音程很多，如：136小节

出现四度大跳来表现元宵节时人们春风得意，喜气洋洋的欢乐情绪。在河南筝悲哀乐中还会出现五六 七 八度的大跳，用这样的大跳音程表现凄楚、悲愤、激昂的情感。如《苏武思乡》(第16板17板)出现九度大跳表现了苏武的悲愤之情。

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