浅析关于古筝演奏的“扎桩”技巧

古筝演奏的“扎桩”技巧 最重要的作用在于支撑和协助其他手指的弹弦或者某种有规律的运动。河南有一首广泛流传的《掐筝诗》，它将左右手的演奏技法巧妙地综合概括在一起，诗的第一句就提到了扎桩技巧，所谓“名指扎桩四指悬”。

这一句除了提及无名指扎桩，还提到古筝演奏的基本手型，其中的“四指悬”很明显地将演奏所需要的手型形象地描绘出来了。有些人将这种自然的手型称为倒垂的莲花，非常形象。从这句诗中我们可以看出古筝演奏的“扎桩”技巧对于河南筝演奏的重要性。它(扎桩)可以保证弹奏状态的稳定，可以保证手型的统一不松散，也可以保证弹奏时所需要的力度等等。可以这样说，河南筝如果没有古筝演奏的“扎桩”技巧或者用扎桩来作为其他演奏手指的支撑，那么手型必定是散乱的。比如大拇指掌关节的运动，是以扎桩的手指作为支点，没有支点的大指掌关节运动是虚弱的，就像门扇离开了门轴一样，就不能自如地活动了，更不用提所谓的力度变化等方面了。对那种泼辣活泼风格的河南曲子来说，没有扎桩支撑的确有一种具有破坏性的影响，最起码河南风格、味道不纯正和地道了。

古筝演奏的“扎桩”技巧虽然是一种比较古老的演奏技巧，但不是说它是旧的，没有价值的。在当今的古筝演奏中，悬手提弹成为广泛运用的演奏方法，扎桩弹奏成为某种流派演奏特别强调使用的技巧，比如河南筝;或者说初学时采用的方法，比如摇指一开始先学习扎桩摇，以后再慢慢学习悬手摇，而且逐渐代替之。

这种扎桩的弹奏方法可以是学习古筝演奏所必须经过的一个阶段，也是演奏传统筝曲的一个技巧要点。古筝演奏的古筝演奏的“扎桩”技巧可用无名指或者小指固扎在前岳山右侧，作为支撑。有些时候中指也可以作为扎桩的手指。扎桩除了可以扎在前岳山右侧，还可以扎在弦上。河南筝演奏中有一种游摇的技法，这种技法需要扎桩手指在弦上来回移动，以配合弹奏手指弹拨的运动和力度以及达到某种音色的变化。

除了河南筝大指快速托劈需要扎桩支撑外，我们在弹奏一些下行级进的连托、摇指、八度震音(八度勾托，有些流派也叫八度轮音)等，都可以采用扎桩。比如我们用夹弹方法弹奏1ⅰ ⅰⅰ(勾托劈托)时，我们的中指夹弹后停在1的上方弦2上，然后以中指作为扎桩的手指，来完成托劈托的弹奏。托劈托的弹奏也需要靠弦夹弹弹奏。

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